The Guercino in Cento

La exposición “Barroque Emotion. Il Guercino A Cento” ofreció una oportunidad importante para admirar el trabajo de Giovanni & nbsp; Francesco Barbieri, conocido como Guercino (Centro, 1575 – Bolonia, 1666) en su ciudad natal, con el que estaba íntimamente vinculado Y profundamente amado por él. La ubicación de la exposición fue la Iglesia de San Francesco, ahora descrustada, y desde 1870 propiedad de la herencia de estudios, que después de los terremotos de 2012 se convirtió en el hogar de la Galería de Arte de San Lorenzo

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El interior de la iglesia, que es completamente blanco, presenta soluciones compositivas de clara inspiración barroca. & nbsp;

Entre todos los elementos arquitectónicos y escultóricos, las generosas cornisas, colocadas a más de once metros de altura, que rodean a toda la iglesia ciertamente se destacaron. La presencia generalizada de estos marcos sugirió la idea de usar los nuevos proyectores de Museo Radius para proporcionar una solución para iluminar las obras de arte.

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En el espacio ofrecido por la nave principal y el área del presbiterio, un entorno interesante creado por una fuerte cromaticidad contrastante, alojada 27 pinturas, la mayoría de las cuales pertenecen a la Galería de Arte Cívico. En el evocador “” sala azul “” “se ha encontrado una colección de más de 20 dibujos, propiedad del municipio de Cento, rara vez visible para el público. En ambas exposiciones, el Radio del Museo ha creado una iluminancia respetuosa de la historia del edificio, mínima en perturbación, pero sobre todo de gran precisión.

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La disposición de los paneles de visualización y su considerable distancia de los marcos hizo necesario llevar a cabo un estudio de diseño de iluminación preliminar para la instalación de las luminarias. & nbsp;

La simulación calculada hizo posible identificar con precisión tanto el requisito del ángulo del haz del radio del museo como las salidas de luz, que se adaptaron a los niveles de iluminación requeridos. & nbsp;

A lo largo del proceso de consulta, la red y los volúmenes de los paneles de visualización contenidos dentro de los elementos arquitectónicos & nbsp requirieron un estudio apropiado para permitir aún más el posicionamiento óptimo de las luminarias. & nbsp;

Por lo tanto, reduciendo las sombras y cualquier luz no deseada y reflexiones sobre las obras de arte. & nbsp;

La precisión de las vigas ofrecidas por el radio del Museo combinado con el uso del accesorio de visor, hizo posible obtener una iluminación óptima de las obras exhibidas, junto con un alto nivel de comodidad visual para el visitante.